BASADO EN HECHOS REALES IV: “Campanades a morts”

En España, el 3 de marzo de 1976 otros policías demostraron no haber asimilado en absoluto que la dictadura franquista había terminado. La Policía Armada no dudó en tirotear la iglesia vitoriana en la que se habían refugiado cientos de obreros después de las duras cargas con las que terminaron más de dos meses de huelga y barricadas en la ciudad. El resultado, cinco muertos y 120 heridos de bala en lo que fue conocido como la ‘Masacre de Vitoria’.
Esa misma noche, llevado por la rabia, Llach compuso la que sería una de las canciones más emblemáticas de la Transición: “Campanades a morts”.

Campanades a morts
fan un crit per la guerra
dels tres fills que han perdut
les tres campanes negres.

I el poble es recull
quan el lament s’acosta,
ja són tres penes més
que hem de dur a la memòria.

Campanades a morts
per les tres boques closes,
ai d’aquell trobador
que oblidés les tres notes!

Qui ha tallat tot l’alè
d’aquests cossos tan joves,
sense cap més tresor
que la raó dels que ploren?

Assassins de raons, de vides,
que mai no tingueu repòs en cap dels vostres dies
i que en la mort us persegueixin les nostres memòries.

Campanades a morts
fan un crit per la guerra
dels tres fills que han perdut
les tres campanes negres.

II

Obriu-me el ventre
pel seu repòs,
dels meus jardins
porteu les millors flors.

Per aquests homes
caveu-me fons,
i en el meu cos
hi graveu el seu nom.

Que cap oratge
desvetllí el son
d’aquells que han mort
sense tenir el cap cot.

III

Disset anys només
i tu tan vell;
gelós de la llum dels seus ulls,
has volgut tancar ses parpelles,
però no podràs, que tots guardem aquesta llum
i els nostres ulls seran llampecs per als teus vespres.

Disset anys només
i tu tan vell;
envejós de tan jove bellesa,
has volgut esquinçar els seus membres,
però no podràs, que del seu cos tenim record
i cada nit aprendrem a estimar-lo.

Disset anys només
i tu tan vell;
impotent per l’amor que ell tenia,
li has donat la mort per companya,
però no podràs, que per allò que ell va estimar,
el nostres cos sempre estarà en primavera.

Disset anys només
i tu tan vell;
envejós de tan jove bellesa,
has volgut esquinçar els seus membres,
però no podràs, que tots guardem aquesta llum
i els nostres ulls seran llampecs per als teus vespres.

IV

La misèria esdevingué poeta
i escrigué en els camps
en forma de trinxeres,
i els homes anaren cap a elles.
Cadascú fou un mot
del victoriós poema.

BASADO EN HECHOS REALES III: “41 shoots”

41 disparos (41 shots) de la policía neoyorquina fueron los que acribillaron a un joven negro con el pretexto de que estaba armado. . En realidad, lo que tenía en la mano era su cartera para identificarse, y nadie comprendió cómo fueron necesarios ni más ni menos que 41 disparos para neutralizar a un hombre armado con una cartera.

Bruce Springsteen escribió una canción para denunciar el hecho y cuando su gira “American Skin” llegó a Nueva York en 2001, la policía de esta ciudad se empeñó en boicotearla negándose a encargarse de la seguridad si sonaban los polémicos “41 shots”, así que Bruce Springsteen optó por contratar seguridad privada.

 

 

 

BASADO EN HECHOS REALES II: “Hurricane”

El entonces aspirante al título mundial de los pesos medios, Rubin ‘Hurricane’ Carter fue condenado a pasar casi veinte años en prisión por asesinar junto a John Artis a tres hombres blancos en un bar de Nueva Jersey, un crimen que nunca cometió.

Algo que nos muestra el racismo subyacente en la sociedad estadounidense de los años sesenta, criticado por Bob Dylan en “Huricane”, una canción incluida en el álbum “Desire” de 1976. Diez años después del triple asesinato, Carter seguía en la cárcel, y tuvo que esperar otros nueve para que se limpiara su nombre.

 

 

BASADO EN HECHOS REALES I: “I don’t like mondays”

Hoy empiezo nuevo semanal, luego dejaré un poco parado el blog para dedicarme a los exámenes, pero volveré en cuanto tenga más información sobre otras formas de comunicación (siempre voy con mi cámara, así que…).

Este semal está dedicado a canciones basadas en hechos reales, una vuelta a los trovadores y una forma de escribir noticias que perduran a lo largo del tiempo.

El 3 de abril de 1962, la joven de 16 años Brenda Ann Spencer hirió a ocho niños y a un oficial de policía, y asesinó al director de la Escuela Elemental de Cleveland en San Diego y al guarda Mike Suchar mientras disparaba al azar apuntando hacia dicha escuela desde una de las ventanas de su casa que estaba frente al edificio. Así estreno el rifle que le había regalado su padre en las últimas Navidades. Seis horas después fue capturada y en el interrogatorio, ante la pregunta de porqué había hecho eso, dijo simplemente “No me gustan los lunes. Sólo lo hice para animarme el día”. Fue condenada a 25 años de prisión.

La noticia motivó a Bob Gelgof, líder de The Boomtown Rats, para componer la canción “I don’t like Mondays”, donde cuenta los hechos ocurridos. La canción fue un éxito absoluto ese mismo año en el Reino Unido y toda Europa, aunque no tanto en unos EE UU aún consternados por el suceso, en los que las radiofórmulas se negaron a promocionarla.

The silicon chip inside her head

Gets switched to overload.

And nobody’s gonna go to school today,

She’s going to make them stay at home.

And daddy doesn’t understand it,

He always said she was as good as gold.

And he can see no reason

‘Cause there are no reasons

What reason do you need to be shown?

Tell me why?

I don’t like Mondays.

Tell me why?

I don’t like Mondays.

Tell me why?

I don’t like Mondays.

I want to shoot

The whole day down.

The telex machine is kept so clean

As it types to a waiting world.

And mother feels so shocked,

Father’s world is rocked,

And their thoughts turn to

Their own little girl.

Sweet 16 ain’t so peachy keen,

No, it ain’t so neat to admit defeat.

They can see no reasons

‘Cause there are no reasons

What reason do you need to be shown?

Tell me why?

I don’t like Mondays.

Tell me why?

I don’t like Mondays.

Tell me why?

I don’t like Mondays.

I want to shoot

The whole day down.

All the playing’s stopped in the playground now

She wants to play with her toys a while.

And school’s out early and soon we’ll be learning

And the lesson today is how to die.

And then the bullhorn crackles,

And the captain crackles,

With the problems and the how’s and why’s.

And he can see no reasons

‘Cause there are no reasons

What reason do you need to die?

Tell me why?

I don’t like Mondays.

Tell me why?

I don’t like Mondays.

Tell me why?

I don’t like Mondays.

I want to shoot

The whole day down.

Green Day V:American Idiot

Hoy termina la semana dedicada a Green Day, da un poco de pena, ¿verdad? Pero yo ya dije que estaría una semana y lo prometido es deuda. No es plan de tirarme un mes hablando de ellos (por mucho que me gustaría) porque hay más ejemplos de comunicación que me gustaría mostrar.

¿Y con qué vamos a terminar? Pues con su último disco, American Idiot, ahora veréis por qué.

American Idiot (2004) podría verse como un cuento, como una novela o historia (hay quien lo ha denominado “ópera punk”) sobre tres personajes: Jesus of Suburbia, Saint Jimmy y Watsername (todos tienen su propia canción, aunque aparecen en varias). Además, es también una respuesta pública al panorama de confusión que sufría la sociedad americana tras el 11-S.

Vamos a hacer un repaso de las canciones para contar así la historia de American Idiot:

AMERICAN IDIOT

Jesus of Suburbia, un niño confundido y desorientado que está envuelto en un mundo miserable y no sabe a dónde ir, grita su himno para que el mundo sepa que no quiere ser un Idiota Americano. Aunque sabe que no puede hacer nada para cambiar las cosas, por lo que se siente desesperanzado y miserable.

Don’t wanna be an American idiot. / Don’t want a nation under the new mania. /And can you hear the sound of hysteria? / The subliminal mind fuck America.

JESUS OF SUBURBIA

Nos presenta a Jesus of Suburbia (JOS), un niño traído con rabia y amor a un mundo de amigos. Él pide ayuda porque odia su ciudad y el mundo miserable en el que vive, no le importa nada de lo que pase. Busca a alguien que sienta lo mismo que él, pues no sabe si es el único. Finalmente decide abandonar la ciudad.

I’m the son of rage and love / The Jesus of suburbia / From the bible of none of the above / On a steady diet of soda pop and Ritalin

…

It says home is where your heart is / But what a shame / Cause everyone’s heart / Doesn’t beat the same / It’s beating out of time

…
So I run / I run away / To the light of masochist /And I leave behind / This hurricane of fucking lies / And I walked this line / A million and one fucking times / But not this time

HOLIDAY

JOS ha dejado la ciudad, pero se pregunta si ha hecho lo correcto, pues ha veces se siente solo.

BOULEVARD OF BROKEN DREAMS

JOS está solo en las calles de la nueva ciudad en la que está, nadie el oye, a nadie le importa, camina sólo…

ARE WE THE WAITING?

JOS empieza a delirar y a perder su mente. Cree que no es nadie, que ya no es Jesus of Suburbia.

This dirty town was burning down in my dreams /Lost and found city bound in my dreams

..

Are we we are, are we we are the waiting unknown / The rage and love, the story of my life / The Jesus of suburbia is a lie

ST. JIMMY

Aparece otro de los personajes de American Idiot, St. Jimmy. Él vive en las calles y no teme matar, es la peor persona de allí.

My name is Jimmy and you better not wear it out / Suicide commando that your momma talked about / King of the forty thieves / And I’m here to represent / That needle in the vein of the establishment

..

My name is St. Jimmy I’m a son of a gun / I’m the one that’s from the way outside (St. Jimmy) / I’m a teenage assassin executing some fun / In the cult of the life of crime. (St. Jimmy)

GIVE ME NOVACAINE

JOS y St. Jimmy se conocen y se introducen en el mundo de las drogas. St. Jimmy le ofrece a JOS novacaine, una droga que calma el pánico que éste tiene.

SHE’S A REBEL

JOS y St. Jimmy conocen a una chica rebelde llamada Whatsername, de la que St.Jimmy se enamora perdidamente.

EXTRAORDINARY GIRL

St.Jimmy expresa a Whatsername todo lo que siente por ella.

She’s / An Extraordinary girl / In an ordinary world / And she can’t seem to get away

LETTERBOMB

Es una carta que le envía Whatsername a St.Jimmy para decirle que todo ha acabado, que lo odia y que es un Idiota Americano. Se marcha y lo deja solo.

Nobody likes you… / Everyone left you… / They’re all out without you… / Having fun…

..

You’re not the Jesus of Suburbia / The St. Jimmy is a figment of / Your father’s rage and your mother’s love / Made me the idiot America

WAKE ME UP WHEN SEMPTEMBER ENDS

St.Jimmy se ha quedado sólo, se autodenomina como inocente, ya que la única chica a la que había amado lo ha abandonado. Cae en una profunda depresión (Esta canción también se relaciona con el fallecimiento del padre de Billie Joe,cuando él tenía 10 años).

HOMECOMING

JOS vuelve a estar completamente solo, pues St.Jimmy se ha suicidado. Pero encuentra un trabajo y hace un nuevo grupo de amigos, aunque no puede olvidar a Whatsername y recuerda una y otra vez lo que ésta le dijo a St.Jimmy. Un antiguo amigo le manda una cata contándole cómo le ha ido todo, JOS se recupera y vuelve a casa, aunque no sabe si está feliz o triste, pues sigue recordando las palabras de Whatsername: Nobody likes you, everyone left you

WHATSERNAME

Esta es la canción dedicada a la chica de la historia. En ella JOS nos cuenta lo que recuerda de Whatsername, ha quemado sus fotos . Recuerda su cara, pero no recuerda su nombre, y se pregunta qué habrá sido de ella.

Es probable que Jesus of Suburbia y St.Jimmy sean la misma persona, pero con diferentes opiniones y formas de actuar. Conoce a Whatsername como St. Jimmy, por eso, cuando ve que ella lo abandona, piensa que por mas que quiera, no puede ser alguien que no es, y que siendo el o St. Jimmy, nadie lo quiere. Por eso decide asesinar a St. Jimmy en la bahia y seguir como Jesus of Suburbia.

Y ésta es la historia que se cuenta en American Idiot, como veis se podría sacar una típica novela o serie o película de ella. Las canciones y la música pueden comunicar muchas cosas, como ya hemos visto, y también pueden tener otras funciones más allá de entretener, como también hemos visto. Hoy os he mostrado como un disco completo, y no sólo una canción, puede narrar una historia continuada, a modo de cuento.

Espero que os haya interesado algo sobre todo lo contado sobre Green Day.

Green Day IV: ¿Por qué?

Si eres un niño de 12 años y ves a tu madre mal porque su novio la ha dejado, ¿qué harías? Pues Billie Joe decidió componer una canción para preguntarle a su madre por qué lo quería: “Why do you want him?”, incluida en su primer disco con Green Day, 1,039 Smoothed Out Slappy Hours. Parece que lo de escribir le viene de lejos. Por cierto, aunque lo pueda parecer (por la edad), ésta no fue su primera canción, sino que según los rumores fue “Looking for love”, cuando tenía tan sólo 5 años.

Volvemos a ver el recurso de la carta-canción. Vemos como la canción sirve para que comunique sus sentimientos, no sé si llegaría a hablar con su madre de lo que pasaba, si llegaría a preguntarle y ha decirle todo lo que, por la canción, sentía. Pero si no lo hizo, al menos componer “Why do you want him?” le ayudó a expresar lo que sentía.

He estado buscando un vídeo con Green Day tocando esta canción, pero no es fácil. Así que pongo un vídeo karaoke subtitulado, es decir con la letra en inglés y en castellano, y así no hace falla que os ponga la letra, ya que en este caso creo que es necesario para ver lo que Billie sentía y como lo comunica.

Green Day III: Billie y Adrienne

Hay muchas canciones de amor en este mundo, pero esta semana me dedico a una de las mejores bandas (desde mi punto de vista), así que vamos a ver una historia de amor que se ha ido desarrollando también en la letra de sus canciones. Es la historia entre Billie Joe Armstrong, el cantante y líder de Green Day, y Adrienne Nesser, su mujer desde el 2 de julio de 1994. Ambos se conocieron en un concierto de la banda en Minneapolis en 1990.

La primera vez que Billie besó a Adrienne, se fue a su casa y escribió “2,000 Light Years Away!”, canción que abre el disco Kerplunk! (1991).

I sit alone in my bedroom
Staring at the walls
I’ve been up all damn night long
My pulse is speeding
My love is yearning
I hold my breath and close my eyes and…
Dream about her
Cause she’s 2000 light years away
She holds my malakite so tight so…
Never let go
Cause she’s 2000 light years away
Years Away!

En este disco, Billie le dedicó otras dos canciones a Adrienne. “Private Ale” habla de cuando Billie la seducía y “80” está dedicado a ella y tiene un juego de palabras en el título, pues viene de su apodo, Adie, que suena igual que 80 (eighty). Dedicatorias concretas con códigos para entenderse entre ellos.

Tres años después, en su disco Insomniac, se incluye “Westbound sign”, sobre cómo Adrienne deja a sus amigos para estar con Billie.

Boxed up
All of her favorite things
Sold the rest at a rainy yard sale
Big plans and leaving friends and
A westbound sign

En el disco Nimrod (1997) encontramos “Redundant”, una pieza clásica de amor dedicada a Adrienne, en la que Billie dice no encontrar palabras para explicarle lo que siente por ella.

Por último, tenemos “Church on Sunday”, de su álbum Warning(2000), donde Bilie explica cómo salvó su matrimonio y el compromiso que debe tener una relación que ya tiene tantos años.

Una bonita historia de amor que quedará en sus canciones y que siempre podrán recordar cuando las toquen, canten u oigan. Y que nosostros podemos compartir al escuchar cualquiera de estas magníficas canciones, que, como son muchas, no voy a poner un vídeo de cada una, porque sería saturación, pero voy a poner mi preferida de todas ellas, “Redundant”:

Green Day II: una canción-carta

Siguiendo con la semana de Green Day, hoy vamos a ver cómo una canción pasa a ser una carta contestación.

Un niño de ocho años recibió como regalo de su abuela el disco de Insomniac, supongo que sería porque el niño se lo pediría o porque sería fan de ellos. Pues resulta que cuando el padre escuchó el regalo, no le debió gustar mucho, ya que escribió a Green Day reclamando por la letra de la scanciones y diciendo que eso no podía ser llamado música.

En el siguiente disco de la banda, Nimrod, se le dedicó a este padre la canción “Reject”:

“Reject”

Who the hell are you to tell me what I am
And what’s my master plan.
What makes you think that it includes you?
Self-righteous wealth
Stop flattering yourself, so when the smoke clears here I am.
Your reject all-American.

Sucking up you social sect, making you a nervous wreck.
To hell and back and hell again I’ve gone.
You’re not my type.
Not my type.

What’s the difference between you and me?
I do what I want, and you do what you’re told.
So listen up and shut the hell up.
It’s no big deal.
And I’ll see you in hell, so when the smoke clears here I am,
your reject all-American.

Falling from grace, right on my face.
To hell and back and hell again I’ve gone.

Traducción

Quien diablos eres para decirme

Lo que soy y cual es mi plan maestro

Qué te hace pensar que este te incluye

Millonario egocentrista

Deja de alagarte a ti mismo

Cuando el humo se corre allí estoy yo

El rechazado totalmente americano

Chupando tu secta social

Haciendote un desquiciado

Al infierno y de vuelta y de nuevo al infierno he ido

No eres mi tipo

Cual es la diferencia entre tu y yo?

Yo hago lo que quiero, tu haces lo que t ordenan

Asi que escucha y callate la maldita boca

No es la gran cosa, te veré en el infierno

Una canción puede ser muchas cosas, y aquí, se convierte en una carta.

¡¡Qué cosas más bonitas tiene la música!!

Green Day I: pánico

Hoy empiezo la semana dedicada a Green Day, es que tenia mucha información sobre sus canciones y he decidido dedicarles una semana. Al fin y al cabo ellos se lo merecen.

Billie Joe Armstrong, el cantante de Green Day, estaba preocupado por su ansiedad constante, algo que le llevó a pensar incluso que tenia una enfermedad mental. Así que para sobrellevarlo y comunicar cómo se sentía, escribió Basket Case. Poco tiempo después le diagnosticaron ataques de pánico y ansiedad. Y volvió a mostrarlo en Armatage Shanks.

BASKET CASE

El título significa Caso Perdido o Caso Irremediable. Fue junstamente el éxito que llevó al éxito a Green day en enero de 1995.

En esta canción podemos escuchar “went to a shrink… (él fue a un loquero) she says it’s lack of sex that’s bringing me down,” (ella dijo que la falta de sexo me ponía de bajón) pero en la siguiente línea, “went to a whore, he said my life’s a bore”, (fue a una puta, y él dijo que mi vida era un aburrimiento), “so quit my whining ’cause it’s bringing her down” (así que dejara de lloriquear porque la ponía de bajón). Este cambio de género puede ser una explicación de una de las cosas que le pasa a Billie, es decir, que el motivo de pánico de Billie le hace confundir los géneros.

Do you have the time
to listen to me whine
About nothing and everything
all at once
I am one of those
Melodramatic fools
Neurotic to the bone
No doubt about it

Sometimes I give myself the creeps
Sometimes my mind plays tricks on me
It all keeps adding up
I think I’m cracking up
Am I just paranoid?
Or I’m just stoned

I went to a shrink
To analyze my dreams
She says it’s lack of sex
that’s bringing me down
I went to a whore
He said my life’s a bore
So quit my whining cause
it’s bringing her down

Sometimes I give myself the creeps
Sometimes my mind plays tricks on me
It all keeps adding up
I think I’m cracking up
Am I just paranoid?
Uh, yuh, yuh, ya

Grasping to control
So I better hold on

Sometimes I give myself the creeps
Sometimes my mind plays tricks on me
It all keeps adding up
I think I’m cracking up
Am I just paranoid?
Or I’m just stoned

ARMATAGE SHANKS

En el siguiente trabajo de Green Day, Insomniac, la canción que abre el disco es Armatage Shanks. En ella podemos escuchar cosas como “estoy desolado en una mente catastrófica” o “soy un loco introvertido con auto-aborrecimiento”. Cosas que podrían se perfectamente normales en una canción, pero viniendo de una persona con esta enfermedad, le da un significado y un poder de comunicación mucho mayor. Os dejo un video  de la canción subtitulado para que  lo entendais bien.

Stranded…lost inside myself
My own worst friend
My own closest enemy
I’m Branded…maladjusted
Never trusted anyone
Let alone myself

I must insist
On being a pessimist
I’m a loner in a catastrophic mind

Elected the rejected
I perfected the science of the idiot
No meaning…no healing
Self loathing freak and introverted deviot

I must insist
On being a pessimist
I’m a loner in a catastrophic mind

Stranded…lost inside myself
My own worst friend
My own closest enemy
Elected the rejected
I perfected the science of the idiot

I must insist
On being a pessimist
I’m a loner in a catastrophic mind

I’m gettin’ pisst
I’m a worthless pessimist
I’m a loner in a catastrophic mind

Adios

Despedirse de alguien cuando ya se ha ido. Comunicarle a alguien que siempre le recordarás. Muchos lo han hecho mediante formas de expresión que tienen que ir más allá de un cara a cara, porque no es posible. La música es una gran manera.

 

“HELLO” EVANESCENCE

Amy Lee, la vocalista de Evanescence, escribió esta canción para su hermana, que murió a los tres años de edad.

 

“TEARS FOR HEAVEN” ERIC CLAPTON

  

 Eric Clapton le dedicó esta canción a su hijo pequeño, que murió con cuatro años al caer de la ventana del piso 53 de su apartamento de Manhattan.